La comunidad trans tras la pantalla

El trasfondo de la comunidad trans en las grandes pantallas

En los últimos años hemos podido presenciar el aumento de la comunidad LGTBIQ+ en las pantallas, visibilizando en su mayoría las realidades de personas homosexuales, dejando de lado otra parte de la comunidad como personas trans, personas que no se identifican con el sexo asignado al nacer, o no binarias, personas cuya identidad de género no se ajusta exclusivamente a hombre o mujer. Debido a la importancia del cine a la hora de transmitir valores, sobre todo en los más jóvenes, es necesaria la presencia de diferentes colectivos sociales en este (Toscano-Alonso, 2021, p.1.), además de que gracias a esta se da a conocer la realidad de las personas trans, pudiendo eliminar así prejuicios si se hace de la manera correcta (Higueras-Ruiz, 2024, p.3.).

Con títulos como Cambio de sexo (Aranda, 1977), El transexual (Jara, 1977) o Un hombre llamado Flor de Otoño (Olea, 1978) se alcanzó en la década de los 70 en España un punto álgido en la representación de esta comunidad (Toscano-Alonso, 2021, p.3.). Para poder comprender la presencia de esta en el cine nos vamos a fijar en los cuatro estadios que propone Clark (1969, p.21.): (1) non-representation, el grupo es ignorado; (2) ridicule, el colectivo se representa desde la burla; (3) regulation, la representación es forzada como reacción a la fase anterior, y (4) respect, los personajes se liberan de estereotipos tanto positivos como negativos y no se caracterizan exclusivamente por su identidad de género (Higueras-Ruiz, 2024, p.4.)

Métodología

Para el estudio de cómo es percibida la comunidad trans en el cine se realizó una investigación cuantitativa de tipo analítica. Se encuestaron a 115 personas mediante un formulario de Google. Los encuestados pertenecían a diferentes grupos de edad, estudios, género y pertenencia a la comunidad LGTBIQ+ para poder obtener los resultados más amplios posibles. La encuesta se basó en dieciséis preguntas, siendo cuatro de carácter demográfico y el resto de opinión, algunas con respuesta cerrada (sí/no) y otras abiertas. La participación fue voluntaria y anónima.

La visión del espectador

En cuanto a los resultados de las preguntas demográficas, de los 115 encuestados el 47,8 % tiene entre 18 y 25 años, el segundo grupo predominante es el de mayores de 35 años, con un 26,1 %, y el resto se divide entre el grupo de personas entre 15 y 18 años o entre 25 y 35. Por otro lado, el 60,9 % de los encuestados fueron mujeres, el 34,8 % hombres, y el resto fueron personas no binarias o que decidieron no compartirlo.

En la primera pregunta (¿Conoces personajes trans que hayas visto en series o películas?) obtuvimos un 81,7 % de respuestas afirmativas, posteriormente se pidieron ejemplos y los que más destacan son Jules en Euphoria y los personajes de la serie La Veneno. En la siguiente pregunta (¿Crees que los personajes trans en el cine suelen ser retratados de forma realista o basados en estereotipos?) el 83,8 % afirmaron que desde su punto de vista los personajes trans sí suelen estar vistos a través de estereotipos.

En lo que toca a actores o actrices trans, el 71 % de los encuestados sí conocían algunos, y los más repetidos fueron Abril Zamora, Elliot Page y Hunter Schafer. Posteriormente se preguntó que, si consideraban que actores/actrices cis, personas que se identifican con el sexo que se les asignó al nacer, podían interpretar personajes trans, el 47,9 % contestó que sí, el otro 52,3 % se dividió entre gente que afirmaba que no o que debería de priorizarse que lo hiciese una persona trans. Mientras que en la pregunta sobre si actores/actrices trans podían interpretar personajes cis el 89,6 % contestó que sí.

En las preguntas sobre la representación de la comunidad en el cine, el 86,1 % de los encuestados respondieron que no hay suficiente, y en la pregunta posterior sobre si es adecuada o no, el 75 % afirmó que la representación no es adecuada. Respecto a si esta ayuda a eliminar prejuicios sobre la comunidad, el 80,3 % contestó que sí ayuda o podría ayudar a eliminarlos, y un 7,5 % dijo que depende de la forma en la que se representen. Posteriormente el 58,3 % de los encuestados afirmaron que la representación actualmente es más forzada que natural.

La realidad trans en el cine

Podemos observar que la mayoría de los encuestados afirman que los personajes trans sí están basados en estereotipos, esto hace que en vez de ayudar a eliminar prejuicios de cara a la sociedad los fomente, además de que los personajes se asocian con la transición o el cambio, siendo vistos como algo no estable o no definitivo (Cobo Durán & Otero Escudero, 2021, p.4.). Por ejemplo, en la teleserie La Veneno, todos los personajes trans se dedican a la prostitución, lo que da la idea del trabajo sexual como única opción laboral para el colectivo (Cobo Durán & Otero Escudero, 2021, p.10.). Con respecto a sus propios cuerpos, se repite constantemente el estereotipo del ‘cuerpo equivocado’ o la disforia de género, que se define como el malestar que siente la gente cuando su identidad de género no coincide con el sexo asignado al nacer, siendo esto que es algo muy común entre la comunidad, pero no necesario. Eliminar todas estas imágenes estereotípicas ayudaría a mejorar la percepción de la sociedad respecto al colectivo.

En cuanto a cómo se representan los personajes, podemos ver un patrón respecto a su trama girando completamente en torno a ser trans, reflejando así que la personalidad del colectivo se basa completamente en ello, dejando de lado los problemas que una persona no perteneciente tiene. Aun así, es lógico que las vivencias de los personajes trans se vean influenciadas por su identidad de género (Higueras-Ruiz, 2024, p.6.). Aunque lo más común es que los personajes caigan en este estereotipo, hay algunos como Jules en Euphoria o Maca en Vis a Vis, en los que la trama no gira en torno a su identidad sexual (Zurian, García-Ramos & Felten, 2023, p.19.) o cuentan con un marco narrativo más amplio y una personalidad propia (Higueras-Ruiz, 2024, p.9.).

Otro tema muy común es el de las operaciones y el aspecto físico, podemos ver en personajes como Mariano en Farmacia de guardia que no se valora el proceso de transición, solo el resultado final (Zurian, García-Ramos & Felten, 2023, p.10.). Esto, además, lleva al pensamiento de que todas las personas trans tienen que someterse a un proceso de hormonación u operaciones, cuando realmente hay mucha gente que decide no hacerlo, y esto no invalida su transición, siendo esta más social. En estos casos el sexo biológico deja de ser un indicador del género, y pasa a ser una cuestión de expresión (Zurian, García-Ramos & Felten, 2023, p.22.).

Respecto a la relación con la sociedad de la gente trans que se ve en las series, podemos observar que la aparición de personajes trans genera tensión con el resto de los personajes (Zurian, García-Ramos & Felten, 2023, p.21.), esto se suele deber a que no saben cómo tratarles, pensando que tienen que hacerlo de una manera diferente. Lo que suele derivar a burla o acoso, incluso tratándoles por el nombre/pronombre que usaban anteriormente o referirse a ser trans como una patología. En cuanto a cómo se relacionan con la sociedad, en series como La Veneno, no verlas en grupos diversos fortalece la idea de subgrupo desplazado (Cobo Durán & Otero Escudero, 2021, p.11.). También destaca la visión del sexo, pues se puede ver que en numerosas ocasiones genera curiosidad en las personas externas a la pareja (Zurian, García-Ramos & Felten, 2023, p.22.), y además podemos observar que en numerosas representaciones se ve a gente que ve las relaciones sexuales con personas trans de manera fetichista.

El siguiente punto trata el tema del mercado laboral, parecen sorprendentes los datos de nuestra encuesta, pues se muestra muchísimo más acuerdo de cara a que personas trans interpreten personajes cis que viceversa. Esto se debe a las pocas oportunidades laborales que suelen tener las personas del colectivo. Ya que, aunque hayamos podido ver un aumento de la representación, la mayoría han sido históricamente representados por actores o actrices cis, lo cual, además de no incluirles en el mercado laboral, no fomenta la visibilidad y mejora de condiciones reales del colectivo trans (Cobo Durán & Otero Escudero, 2021, p.5.). Podemos ver en muchos casos la elección de actores cisgénero para la interpretación de mujeres trans lo que refuerza la idea de que realmente no son mujeres y falsea sus corporalidades (Higueras-Ruiz, 2024, p.6.).

Conclusión

La comunidad trans ha sido víctima de los estereotipos de gente no perteneciente al colectivo, lo que ha afectado a su relación con el resto de la sociedad. El cine podría ser una herramienta para eliminar prejuicios si empezamos a ver más allá de la transición y su identidad de género. En cuanto al mercado laboral en la interpretación, sería recomendable poder ofrecerle más oportunidades a la comunidad trans, tanto en personajes pertenecientes a este colectivo como cis, además reflejando así corporalidades trans reales, porque, aunque no es necesario serlo para poder interpretar a un personaje de esas características, ayudaría a eliminar las dificultades que tienen los actores y actrices trans a la hora de encontrar papeles.